Строгий взгляд, осознание собственной важности, надменность и полное безразличие. Это вы им должны, а не они вам. Образ советского продавца, вершителя судеб, человека, от настроения которого зависит содержимое вашего холодильника, самого вожделенного знакомого, добрые отношения с которым важнее связей в милиции, стал в кино каноническим олицетворением всего самого неприятного и лицемерного, что есть в обществе. Тотальный советский дефицит превращал людей, допущенных до заветных товаров, в полубогов. Будь это даже просто кассир продуктового универмага.
До сих пор в постсоветской реальности можно столкнуться с отголосками этой традиции. Миру продавщиц, иногда трогательному, иногда странному, иногда отталкивающему, посвящен документальный фильм "Суперженщины", рассказывающий о жизни русских кассирш в Израиле. Картина режиссеров Яэля Киппера и Ронена Зарецкого участвовала во всех главных документальных фестивалях мира и получила несколько наград. В объективе авторов – женщины из бывшего СССР, переехавшие в Израиль за лучшей жизнью, но в итоге работающие в лавках для таких же, как они, мигрантов с неопределенной судьбой и минимальной заработной платой.
Эти женщины – результат трансформации образа продавца в кино и жизни.
Смотрите фильм "Суперженщины" в прямом эфире 3 января в 23:00 мск.
Ваш браузер не поддерживает HTML5
Суперженщины: нелегкая жизнь русских продавщиц в Израиле
Для вдохновения перед просмотром картины "Суперженщины", мы выбрали для вас пять самых ярких и знаковых образов продавщиц и продавцов в советском кино – классических примеров работников торговли, знакомых всем, кто вырос в СССР.
"Блондинка за углом", реж. Владимир Бортко
Ученый-астрофизик, советский интеллигент Николай пятнадцать лет искал внеземные цивилизации, не нашел и отправился работать грузчиком в универсам, поближе к цивилизации существующей. Там-то и влюбился в простую продавщицу Надю, свою полнейшую противоположность. Наверняка помните сюжет одного из самых кассовых фильмов восьмидесятых, лирической комедии Владимира Бортко "Блондинка за углом", едва не оказавшейся на полке за слишком жизненный портрет работника советской торговли. Чиновники из Госкино называли фильм едва ли не пасквилем на социалистическую действительность. А все дело в героине Татьяны Догилевой. Ушлая, деловая, "сидящая на дефиците", как тогда говорили, Надежда – противоположность главному герою, романтику, мечтающему о высоком. У Нади же весь смысл жизни – здесь что-то ухватить, там с кем-то договориться, тут организовать блат. В итоге герой Андрея Миронова, окруженный "царством дефицита", сбегает с собственной свадьбы, не в силах больше слышать о том, кто, что и где ухватил и с кем договорился.
Впрочем, в конце Надя все же отправится за своим любимым на Крайний Север, куда тот поехал подальше от мира продавщиц. В мыслях о том, как бы выбить своему дорогому мужчине дефицитный радиотелескоп.
Цитаты:
- Хотите — дьяволом зовите, хотите — ангелом, только я теперь навек ваша.
- Великий Микеланджело сказал: "Как я делаю скульптуру? Беру мрамор и забираю всё ненужное". Я тоже так работаю: беру мясо и забираю всё нужное.
- — И тогда он предложил мне выйти за него замуж.
— Как предложил?
— Молча. - У нас как всегда трагедия! Регина уронила мыло в суп, так что есть нечего!
"Слезы капали" , реж. Георгий Данелия
В советском кино образ продавщицы – почти всегда неприятный, отталкивающий, режиссеры осмеивают закрытый мир универсамов с пустыми полками и дефицитными товарами "для своих". "Царицы торговли" – неизменно отстраненные, грубоватые, скорее даже хамоватые и самовлюбленные дамочки, упивающиеся своим превосходством над маленьким человеком-покупателем. Вот и в грустной сказке Георгия Данелии "Слезы капали" девушка в отделе канцтоваров такая же. В пустом магазине сквозь зубы и, нехотя отрывая взгляд от книжки, она отвечает на вопросы главного героя картины, чиновника в исполнении Евгения Леонова. Здесь вам и хрестоматийное "читать умеете, с 14 до 15 перерыв", и ставшая впоследствии крылатой фраза героини фильма "вы-то, может быть, и с Венеры, да я не с Марса, чтобы давать вам ручку, чтобы вы ей написали, что я вам её не дала"
Цитаты:
- — На чём мы остановились?
— На стрессе.
- Там ребенок разлагается, а вам всем наплевать!
"Всегда в продаже", реж. Олег Ефремов (телеспектакль)
Один из самых выпуклых образов женщины за прилавком в советском кино и театре нарисовал Олег Табаков. И не как режиссер, а именно как исполнитель роли буфетчицы Клавдии Ивановны. В постановке "Всегда в продаже" на сцене "Современника" Табаков перевоплотился в типичную нагловатую и самовлюбленную торгашку, которая с каждым клиентом выстраивает свои, особые отношения. На кого-то и взгляда не бросит, кого-то обслужит без очереди. Как вспоминали коллеги актера, в дни спектакля он с самого утра разгуливал по театру в образе Клавы, в белом колпаке, с накладной грудью и на каблуках. Сатирическая фантазия по пьесе Василия Аксенова вышла в разгар оттепели, оттого со цены звучали имена Сталина, Мао, а зал свободно смеялся над пародией над советской реальностью. А сам Табаков называл роль одной из наиболее ярких и колоритных в карьере.
Цитаты:
- Кузькина мать тебе мамаша, хунвейбин чертов!
"Берегись автомобиля", реж. Эльдар Рязанов
Андрей Миронов, которого мы уже вспоминали, тоже однажды перевоплотился в классического работника торговли. В отличие от Табакова, не меняя пол. Роль молодого продавца комиссионного магазина в "Берегись автомобиля" Эльдара Рязанова – одна из первых ярких ролей в кино у молодого Миронова – тогда уже вышли "Три плюс два", но еще не было ни "Бриллиантовой руки", ни "Достояния республики". Ушлый Дима Семицветов по сценарию торгует из-под прилавка дефицитной электроникой. И наживает на этом весьма неплохой капитал. Главный герой фильма, борец за справедливость и изобличитель советских коррупционеров Юрий Деточкин с третьей попытки угоняет у него "Волгу". Работа героя Миронова тоже полна классического кумовства и блата. Что ни клиент, то диалог вроде: "Вы Дима? Я от Олега Николаевича, приятеля Леонида Осиповича".
Цитаты:
- Каждый, у кого нет машины, мечтает её купить, и каждый, у кого есть машина, мечтает её продать.
- — Семицветов, она у тебя блондинка!
— Бежевенькая! - Ну почему он жулик? Человек умеет жить.
- Он, конечно, виноват. Но он… не виноват!
"Военно-полевой роман", реж. Петр Тодоровский
Еще одна советская продавщица, чей образ стал каноническим в кино, – Наталья Андрейченко в "Военно-полевом романе" Петра Тодоровского. Вышедший в 1983-м, этот фильм стал прорывом, причем не только в советском кино. Картина побывала на основном конкурсе Берлинского кинофестиваля, где исполнительница главной роли Инна Чурикова получила Серебряного медведя за лучшую женскую роль, попала в номинацию на "Оскар" в категории "Лучший иностранный фильм". Бытовая мелодрама о любовном треугольнике навеяна воспоминаниями режиссера о первых послевоенных годах и основана на реальной истории из жизни.
Тодоровский вспоминал: "Зимним промозглым днем я вдруг услыхал до боли знакомый, с хрипотцой, смех. Обернулся. У стены универмага в телогрейке, в перчатках без пальцев продавала пирожки возлюбленная нашего комбата. Рядом на ящике сидела озябшая, замотанная в какие-то платки девочка. Я долго стоял и не мог оторвать взгляд. Что произошло с ней, красавицей, фронтовой королевой? Почему жизнь так изменила ее?" По сюжету ленты во время войны солдат Саша Нетужилин влюбляется в санитарку Любу. Много лет они не видятся. Саша женится на утонченной девушке-интеллигентке. Но спустя годы случайно встречает Любу, грубоватую и несчастную, на площади у Большого театра, где та торгует пирожками: "Чего уставился? Бери, пока не остыли".
Они снова влюбляются друг в друга. И начинается грустная драма про любовный треугольник. Картину Тодоровского-старшего долгое время отказывались снимать. История про неустроенность, послевоенную депрессию, мир коммуналок и нищеты не могла понравиться советским чиновникам. Цензура потребовала вырезать упоминание о сталинских репрессиях и вычеркнуть из сценария персонаж соседа-гэбэшника, который подсматривал и подслушивал за героями фильма. В таком виде лента и дошла до проката.
Цитаты
- Проверяющих уйма, а я одна.
- А у мужчин бывает только один недостаток. На все остальные я смотрю сквозь пальцы.
- А я петь люблю, особенно танцевать. Только замуж никак не выйду.
- Вот от этих вот, в велюровых шляпах, все беды.