Продолжается череда больших европейских кинофестивалей, на которых неформально подводят итоги уходящего года. На Виеннале (Венский международный кинофестиваль) один из главных призов ушел фильму Роберто Минервини "Мир пылает – твои действия?" о полицейском насилии в США. В Лейпциге победила украинка Алина Горлова с лентой "Явных признаков нет" о майоре украинской армии Оксане, вернувшейся с войны в Донбассе. Но главный приз – впереди.

14 ноября в Амстердаме отрывается IDFA – кинофестиваль, который называют "документальными Каннами". Такой статус ставит перед кураторами IDFA ряд сложных задач. Необходимо не только представить самые яркие ленты сезона, вычленив центральные темы и сюжеты, но и продемонстрировать эволюцию актуальных режиссерских подходов документалистики в эпоху, когда у каждого в кармане лежит смартфон с камерой. Помимо традиционных конкурсных программ (их здесь около десяти, не считая наград, на которые могут одновременно претендовать фильмы из разных секций) зрителям предлагают несколько ретроспектив и тематические подборки.

В этом году в Амстердаме покажут все хиты сезона: монтажный фильм Сергея Лозницы "Процесс", "Свидетелей Путина" Виталия Манского, одного из каннских призеров "Дороги Самуни" – трагическую историю семьи из Газы, которая балансирует на грани между сухой публицистикой и лирическим рассказом, да еще и представлена в форме анимационных клипов. Также в программе шедевр Корнелио Порумбую "Бесконечный футбол" и "Вальс Вальдхайма" Рут Бэккерман – антифашистский памфлет о политике Курте Вальдхайме, который, несмотря на сомнительную биографию (служба в батальонах СС и участие в карательных операциях), в 1986 году стал президентом Австрии.

Еще одна масштабная ретроспектива режиссера фильма Рут Бэккерман недавно завершилась в Лейпциге.

В экспериментальной программе IDFA Paradocs в этом году покажут архивное исследование Жульена Фаро "Империя совершенства" о культовом теннисисте Джоне Макинрое и очерк Бояны Радулович "Расставание. Яркий сон". Это сдержанный реквием уже несуществующей стране, где истерзанная плоть покинутых жилищ, осыпаемая банкнотами югославских динаров, монтируется с эфемерными инсталляциями из бытового хлама, намекающими о самом кровопролитном конфликте послевоенной Европы – войне в Югославии. На телеканале "Настоящее Время" вы можете увидеть фильм 28 ноября.

Невозможно даже кратко рассказать о всех заслуживающих внимания фильмах фестиваля, но мы постарались выбрать те, которые описывают состояние современной документалистики.

"Невидимый город" (реж. Виктор Марено, Испания, Франция, Германия, 2018) – ​основной конкурс

Путеводитель по бесконечным лабиринтам городских коммуникаций – потайному миру, скрытому от взгляда горожан. И это, как может показаться на первый взгляд, не очередной замаскированный под большое кино репортаж о диггерах. Если они и появляются в пространстве кадра, то лишь мельком, словно неотъемлемые элементы мистического антуража. Главный же герой фильма – именно анатомия городского тела, застывшая в величии бесконечных тоннелей и гулких сводов. Фильм можно сравнить с эндоскопическим исследованием в духе экспериментов немецкого кинематографиста Эдгара Рейса, который позволит не только иначе взглянуть на городское пространство, но и осознать необратимые процессы воздействия человека на естественную среду.

"Меня нет" (реж. Милина Террибилли, Аргентина, 2018) – ​основной конкурс

Известный уругвайский музыкант и политический активист Альфредо Зитаросса в 1970-е годы был вынужден покинуть родную страну из-за преследований со стороны властей. Спустя 27 лет со дня его смерти жена и дочери разбирают личный архив Альфредо – сотни коробок с фотографиями, аудиозаписями и интервью. Эти артефакты, многие из которых несут физические следы разрушения временем, в определенный момент оборачиваются каскадом болезненных воспоминаний о человеке, живущем в изгнании.

"Джонатан Агасси спас мою жизнь" (реж. Томер Хейман, Израиль, Германия, 2018) – ​основной конкурс

Джонатан Агасси – звезда гей-порно, которого, по его собственному утверждению, сравнивают с Мерилин Монро. Он излучает уверенность, с восторгом отзываясь о своей работе, и проповедует секс-гедонизм. Но под пристальным наблюдением режиссера Томера Хеймана актер слой за слоем теряет свою лучезарность. Травмы детства, пристрастие к наркотикам, объектизация и фетишизация тружеников порноиндустрии – в конце концов, этот фильм становится оказывается собирательным образом любого человека, в котором заключены самые непостижимые противоречия.

"В горы" (реж. Ян Цзян, КНР, 2018) – ​основной конкурс

​Галопирующая урбанизация и конфликт между городом и деревней уже давно стали главной темой китайского кинематографа. Сюжет фильма "В горы" разворачивается вокруг художника Шень Цзыньхуа, который несколько лет назад покинул Шанхай и поселился в сельской глуши. Он дает местным жителям уроки рисования и меняет их привычный уклад. Но необычный образ жизни и богемные манеры художника воспринимаются чем-то чужеродным, несовместимым с тихим течением деревенской жизни.

"Сильвия" (реж. Мария Сильвия Естеве, Аргентина, Чили, 2018) – ​конкурс дебютных работ

Ностальгический шум и теплые тона VHS – в объективе оператора молодая семейная пара у алтаря. Затем бытовые сцены, любящие родители возятся со своими детьми – идиллическая картина разворачивается параллельно закадровому голосу, который рассказывает о темной стороне этого союза. Стена непонимания, бесконечные скандалы, зависимость от лекарственных препаратов – режиссер фильма, средняя дочь прекрасной Сильвии, жены дипломата, вместе со своими братьями и сестрами пересматривает семейный архив, стараясь понять, что же случилось с ее родителями. Режиссер комментирует частную хронику фразами из любимых фильмов матери и пересказами детских воспоминаний. Вооружившись личным опытом, Мария Сильвия Естеве разоблачает иллюзионистскую природу любого изображения.

"Исчезновение" (реж. Саломе Ламаш, Португалия, 2018) – ​раздел Paradocs

Следом за молодым молдаванином Колей, который объявляет себя гражданином непризнанной республики Приднестровье, зритель попадает в агрессивное пространство исторического парадокса – территорию, где призраки прошлого, памятники, оставшиеся от советской эпохи, существуют как истлевшие напоминания о великой Утопии. Тавтологические рассуждения о мнимом величии пропитаны потенциальной опасностью превращения этого уведенного за геополитические скобки края в очередную горячую точку, место инфернальных сил, способных совершить очередной неожиданный исторический поворот.

"Патриот" (реж. Катя Федулова, Германия, 2018) ​– ​программа Frontlight

Короткий фильм Кати Федуловой – ​хлесткий кинематографический слепок политического популизма, явления, которое вновь с особенной пышностью расцвело в последние несколько лет. Режиссер выбрала Василия Власова – самого молодого депутата Госдумы РФ, амбициозного ученика Владимира Жириновского, который, по-видимому, мыслит себя наследником экзальтированного политика. Власов не стесняется откровенно ксенофобских высказываний и эпатажных заявлений, демонстрируя завидную самоуверенность. Но иногда, вероятно, из-за отсутствия опыта политического лицедейства, становится очевидно, что все это лишь игра.

"Быть животным" (реж. Эмма Дэви, Петер Метлер, Швейцария, Великобритания, 2018) – ​программа Мастера

Романтическая традиция наблюдения за природой к началу XXI века превратилась в одну из отраслей туристической индустрии и в то же время стала популярным предметом критической мысли. Ежегодно тысячи посетителей приезжают в заповедники и национальные парки, чтобы насладиться видом нетронутой природы. Но могут ли они представить себя на месте животных, объектов наблюдения?

"Быть животным" – философское эссе о взаимодействии культурного и природного, раскрывающее пошатнувшиеся позиции антропоцентризма в гуманитарных науках и очевидный экологический поворот в размышлениях о мире, в котором мы живем.