Фестиваль документального кино "Артдокфест" был основан в Москве в 2007 году режиссером Виталием Манским. Однако из-за нарастающего давления российских властей фестиваль был перенесен в 2020 году в Ригу и сейчас продолжает работать как форум балтийской и восточноевропейской документалистики.
На четвертом Artdocfest/Riga запланировано более 60 премьер в 9 программах, среди которых – "Балтийский фокус", Artdocfest Open, "Мир в войне" и "Украина превыше всего".
Рассказываем о наиболее интересных, по нашему мнению, фильмах фестиваля, связанных с Украиной.
"И они будут говорить о нас", реж. Сева Диамантакос (Украина-Италия)
Этот фильм построен на параллельных сюжетах двух основных персонажей: Сергея и Анны. Сергей – предприниматель, устраивающий военные туры для иностранцев. Он начинал с маленькой компании, созданной с друзьями, и в итоге раскрутил внушительный бизнес по экстремальному туризму в Украине. Социальный бэкграунд у Анны совсем иной. Она волонтерка, вынужденная покинуть свой родной Донецк в 2014 году после российского вторжения. Она учит детей рисованию, регулярно посещает Донбасс, чтобы помочь детворе в прифронтовой зоне одеждой и игрушками. Эта жизнь приносит ей смысл и удовлетворение. Однажды, встретив Алекса в ночном поезде, она влюбляется в него и отказывается от своих идеалов. Впрочем, Алекс обманывает ее доверие. Теперь Анна остается в Киеве, без денег и жилья, и ее будущее неясно.
"Возвращение", реж. Катя Федулова (Германия)
Главные героини фильма – две супруги крымскотатарских политзаключенных Мумине и Майе. Мужу Мумине Серверу дали наказание 15 лет колонии строгого режима, а мужу Майе Сейрану – 14 лет. Крымские татары долгое время подвергались жесточайшим репрессиям. Их депортировали при Сталине и долгие годы запрещали вернуться на историческую родину. Процесс возвращения начался при Горбачеве, однако после оккупации Крыма в 2014 году они снова подвергаются преследованиям.
"За каждым сильным мужчиной стоит сильная женщина!" – кричит Мумине, когда ее мужа арестовывают. Традиционное понимание своей женской роли не мешает самоотверженности героинь. Они обладают силой, красотой и достоинством. Только в самые интимные моменты, схваченные режиссером, их одолевает отчаяние.
"Архитекторы надежды: первые шаги по восстановлению Украины", реж. Пол Томас (Великобритания)
Пока Россия ведет войну на уничтожение против Украины, на протяжении трех десятилетий независимости в стране разворачивается настоящая градостроительная революция. Современные украинские архитекторы радикально преобразовывают украинские города, отягощенные советским типовым брутализмом, и, не без сопротивления консерваторов, работают как своего рода катализаторы трансформации общества. Этот фильм представляет собой антологию из шести историй о ведущих архитекторах Украины, которые ведут проекты, связанные с войной.
"В зеркале заднего вида", реж. Мачек Хамела (Польша, Франция, Украина)
"В зеркале заднего вида" – это рассказы о войне тех, кто бежит от нее. Режиссер Мачек Хамел помогал вывозить украинцев в своем фургоне на польскую границу. Посадив на сиденье рядом с собой оператора, Мачек документирует разговоры и исповеди, звучащие в его салоне.
В окне проплывают обугленные руины, расстрелянные пассажирские авто, вздыбленные мосты, взорванная или готовая к бою техника. Мачек едва не налетает на мины и на пулю на очередном блокпосту. Но самое главное происходит в машине. "В зеркале заднего вида" – коллективный портрет нации в момент общей беды.
"Фото на память", реж. Ольга Черных (Украина)
В этом фильме две линии повествования. Первая – закадровые воспоминания автора о своем детстве, родне и друзьях, о Донецке, из которого семья Черных была вынуждена бежать, при этом бабушка осталась в оккупации. Весь род Ольги – врачи, мама по специальности патологоанатом. Режиссер рассказывает о своих родных, о потерянном городе, о переживаниях в начале войны, о травмах детства.
Вторая линия повествования – это сцепление аудиовизуальных образов, о котором режиссер говорит: "Моя реальность стала бесконечным сном со стертыми границами между воспоминаниями и реальной жизнью". Собственно, это размытие границ и является базовым приемом. Например, увеличенные снимки человеческих тканей, которые рассматривает в свой микроскоп мать Ольги, напоминают вполне реальные пейзажи, и вдруг над этими равнинами беспилотник сбрасывает бомбу, врывается бронетехника. Идет разговор с бабушкой о погоде – а на экране полыхает то ли салют, то ли фосфорный снаряд. Упоминание о Второй мировой запускает ряд, в котором разрушения, причиненные фашистами и "рашистами", не различить.
Мнение обозревателя Настоящего Времени может не совпадать с мнением редакции
